Tip:
Highlight text to annotate it
X
-BOOK tredje. Kapittel II.
Et fugleperspektiv OF PARIS.
Vi har nettopp forsøkt å gjenopprette, for leserens fordel at beundringsverdig kirken
Notre-Dame de Paris.
Vi har kort påpekt større del av skjønnhetene som det hadde i
det femtende århundre, og som det mangler til-dag, men vi har utelatt rektor
ting, - utsikten over Paris som var så å bli hentet fra toppene av sine tårn.
Det var faktisk - når, etter å ha lange famlet ens vei opp den mørke spiral som
perpendicularly skjærer tykke veggen av klokketårn, dukket en, til sist
brått, på en av de høye plattformene
oversvømt med lys og luft, - det var faktisk et fint bilde som spredte seg ut på
alle sider samtidig, før øyet, et opptog sui generis, som de av
våre lesere som har hatt så heldig
å se en gotisk byen hele, fullstendige, homogen, - noen av dem fortsatt,
Nürnberg i Bayern og Vittoria i Spania, - kan lett danne en idé, eller enda
mindre prøver, forutsatt at de er
godt bevart, - Vitre i Bretagne, Nordhausen i Preussen.
Nordens Paris 350 år siden - Nordens Paris det femtende århundre -
var allerede en gigantisk byen.
Vi parisere gjør vanligvis en feil som til bakken som vi tror at vi har
fikk, siden Paris ikke har økt mye over en tredel siden den tiden av Louis XI.
Det har sikkert tapt mer på skjønnhet enn den har fått i størrelse.
Paris hadde sin fødsel, som leseren vet, i den gamle øya byen som har
form av en vugge.
The Strand av at øya var sitt første grense veggen, Seinen sin første vollgrav.
Paris forble i mange århundrer i øystaten, med to bruer, en på
nord, den andre på sørsiden, og to bro hoder, som var på samme tid
dens porter og dens festninger, - Grand-
Chatelet på høyre banken, Petit-Chatelet til venstre.
Så, fra tidspunktet for kongene på første løp, Paris, som også cribbed og
innesperret i øya sin, og ute av stand til å returnere dit, krysset vannet.
Deretter utenfor Grand, utover Petit-Chatelet, en første krets av vegger og
tårnene begynte å krenke landet på begge sider av Seinen.
Noen rester av denne gamle kabinett fortsatt forble i det forrige århundre, i dag,
bare minne om det som er igjen, og her og der en tradisjon, Baudets eller Baudoyer
gate, "Porte Bagauda".
Litt etter litt, bølgen av husene, alltid kastet fra hjertet av byen
utover, overløp, fortærer, slitt bort, og effaces denne veggen.
Philip Augustus gjør en ny *** for det.
Han fengsler Paris i en sirkulær kjede av flotte tårn, både høye og solid.
For perioden på mer enn et århundre, husene trykk på hverandre, akkumuleres,
og heve deres nivå i dette bassenget, som vann i et reservoar.
De begynner å utdype, hoper de historien på historien; montere de på hverandre, de
sprute ut på toppen, som alle lateralt komprimert vekst, og det er en rivalisering
om hvilket skal thrust hodet over sin
naboer, av hensyn til å få litt luft.
Gaten gløder smalere og dypere, er hver plass overveldet og forsvinner.
Husene endelig spranget veggen av Philip Augustus, og spre glede over
vanlig, uten orden, og alle skjevt, som Runaways.
Der planter de selv holdent, kuttet seg hager fra feltene, og
ta deres letthet.
Fra og med 1367, sprer byen i en slik grad inn i forstedene, at en ny
vegg blir nødvendig, spesielt på høyre bredd; Charles V. bygger den.
Men en by som Paris er stadig økende.
Det er bare slike byer som blir hovedsteder.
De trakter, inn der alle geografiske, politiske, moralske og
intellektuell vann-skur i et land, alle de naturlige bakker av et folk, hell; brønner
av sivilisasjonen, så å si, og også
kloakk, hvor handel, industri, intelligens, befolkning, - alt som er saft,
alt som er liv, er alt som sjelen til en nasjon, filtre og samler opp ustanselig,
dråpe for dråpe, tallet av århundret.
Så Charles V. 's vegg led samme skjebne som Filip Augustus.
På slutten av det femtende århundre, passerer Faubourg fremskritt over det, utover
det, og går lenger.
I det sekstende, synes det å retrett synlig, og å begrave seg selv dypere og
dypere i den gamle byen, så tykk var den nye byen allerede blitt utsiden av det.
Dermed begynner med det femtende århundre, hvor vår historie finner oss, hadde Paris allerede
vokst de tre konsentriske sirkler av vegger som fra tid Julian
Frafalne, eksisterte, så å si i bakterie i
Grand-Chatelet og Petit-Chatelet.
Den mektige byen hadde sprukket, i rekkefølge, sine fire vedlegg av vegger, som et barn
blitt for stor for klærne sine i fjor.
Under Ludvig XI. Var dette hav av husene sees for å bli gjennomboret med jevne mellomrom av flere
grupper av ødelagte tårn, fra den gamle muren, som topper av åser i en
oversvømmelse, - som øygruppene den gamle Paris neddykket under det nye.
Siden den gang Paris har gjennomgått enda en transformasjon, dessverre for
våre øyne, men det har gått bare én vegg, at av Louis XV, som elendig.
vegg av gjørme og spytt, verdig kongen
som bygde den, verdig poet som synges det, -
Le Mur murant Paris rive Paris murmurant .*
* Veggen vegg Paris gjør Paris bilyd.
I det femtende århundre, var Paris fremdeles delt inn i tre helt forskjellige og
separate byer, hver med sin egen fysiognomi, sin egen spesialitet, dets
manerer, skikker, privilegier, og historien: City, universitetet, byen.
The City, som okkuperte øya, var den eldste, den minste, og
mor til de to andre, overfylte mellom dem som (kan vi være benådet the
sammenligning) litt gammel kvinne mellom to store og kjekk jomfruer.
Universitetet dekket venstre bredd av Seinen, fra Tournelle til Tour de
Nesle, poeng som tilsvarer i Paris i dag, den ene til vinen markedet,
andre til mynte.
Sin vegg inkluderte en stor del av denne sletten hvor Julian hadde bygget sine varme bad.
Åsen i Sainte-Genevieve var vedlagt i den.
Den kulminerende poenget med denne feie av vegger var den pavelige gate, det vil si,
nær det nåværende stedet av Pantheon.
The Town, som var den største av de tre fragmenter av Paris, holdt retten
bank.
Dens kai, brukket eller avbrutt i mange steder, løp langs Seinen, fra Tour
de Billy til Tour du Bois, det vil si fra det stedet der granary
står i dag, til i dag stedet av Tuileries.
Disse fire punktene, hvor Seinen krysses veggen i hovedstaden,
Tournelle og Tour de Nesle på høyre, Tour de Billy og Tour du
Bois på venstre side, ble kalt pre-utpreget "de fire tårnene i Paris."
The Town overtatt enda større grad på felt enn universitetet.
Den kulminerende punktet i bymuren (som for Charles V.) var ved porten til
Saint-Denis og Saint-Martin, hvis situasjonen har ikke blitt endret.
Som vi nettopp har sagt, var hver av disse tre store divisjoner i Paris en by, men
altfor spesiell en by å være fullstendig, en by som ikke kunne klare seg uten den andre
to.
Derav tre helt forskjellige aspekter: kirker florerte i byen, palasser, i
byen, og høgskoler, ved universitetet.
Neglisjere her originalities, av underordnet betydning i gamle Paris, og
lunefulle forskrifter vedrørende offentlig vei, skal vi si, ut fra en helhetsvurdering
syn, tar bare masser og hele
gruppe, i dette kaoset av felles jurisdiksjoner, at øya tilhørte
biskopen, høyre bredd til Provost av kjøpmenn, den venstre elvebredden til
Rektor; over alle hersket Provost av Paris, et kongelig ikke en kommunal tjenestemann.
The City hadde Notre-Dame, den Town, Louvre og Hotel de Ville, den
Universitetet, Sorbonne.
The Town hadde markedene (Halles), byen, sykehuset, universitetet,
Pre-aux-Clercs.
Forbrytelser begått av de lærde på venstre bredd ble prøvd i domstolene på
øya, og ble straffet på høyre bredd ved Montfaucon, med mindre rektor,
følelse universitetet å være sterk og
Kongen svake, grep, for det var studentenes privilegium å bli hengt på sine
egen eiendom.
Jo større del av disse privilegier, kan det nevnes i forbifarten, og det var
noen enda bedre enn de ovennevnte, hadde presset fra kongene av opprør og
mytterier.
Det er i løpet av tingene fra uminnelige tider, kongen bare lar gå når
folk rive bort.
Det er en gammel charter som setter saken naivt: apropos trofasthet:
Civibus Fidelitas i reges, quoe tamen aliquoties seditionibus interrypta, multa
peperit privileyia.
I det femtende århundre, Seinen badet fem øyer innenfor murene i Paris:
Louviers øya, hvor det var da trær, og hvor det ikke lenger
alt annet enn tre, L'Ile aux Vaches, og
l'ile Notre-Dame, både øde, med unntak av ett hus, både len av
biskop - i det syttende århundre, var en enkelt øy dannet ut av disse to,
som ble bygget på og kalte l'Ile Saint-
Louis -, til slutt City, og i tuppen, den lille holmen til kua anbud, noe som
ble etterpå engulfed under plattformen på Pont-Neuf.
The City da hadde fem broer: tre på høyre, Pont Notre-Dame, og
Pont au Change, av stein, Pont aux Meuniers, av tre, to på venstre side, den
Petit Pont, av stein, Pont Saint-Michel, av tre, alle lastet med hus.
Universitetet hadde seks porter, bygget av Philip Augustus, det var, og begynner med
la Tournelle, den Porte Saint-Victor, den Porte Bordelle, den Porte Papale, Porte
Saint-Jacques, den Porte Saint-Michel, Porte Saint-Germain.
The Town hadde seks porter, bygget av Charles V., som begynner med Tour de Billy de
var: Porte Saint-Antoine, den Porte du Temple, den Porte Saint-Martin, Porte
Saint-Denis, den Porte Montmartre, Porte Saint-Honoré.
Alle disse portene var sterke, og også kjekk, som ikke avviker fra
styrke.
En stor, dyp vollgrav, med en rask strøm under høy vannstand på vinteren, badet the
bunnen av veggen rundt Paris; Seinen møblert vannet.
Om natten portene ble stengt, elva ble sperret i begge ender av byen med
store jern kjeder, og Paris sov fredelig.
Fra et fugleperspektiv, disse tre burgs, City, byen og universitetet,
hvert presentert for øyet en uløselig nøste of eksentrisk tangled gater.
Likevel, ved første blikk, innså en at disse tre
fragmenter dannet men ett legeme.
Ett umiddelbart oppfattet tre lange parallelle gater, ubrutt, uforstyrret,
traversering, nesten i rett linje, alle tre byene, fra den ene enden til den andre;
fra nord til sør, vinkelrett til
Seinen, som bandt dem sammen, blandet dem tilført dem i hverandre,
helles og transfundert folk ustanselig, fra den ene til den andre, og
laget én av de tre.
Den første av disse gatene løp fra Porte Saint-Martin: Det var kalt Rue
Saint-Jacques i universitetet, Rue de la Juiverie i City, Rue Saint-Martin i
byen, det krysset vannet to ganger, under
navnet på Petit Pont og Pont Notre-Dame.
Den andre, som ble kalt Rue de la Harpe på venstre bredd, Rue de la
Barillerie på øya, Rue Saint-Denis på høyre bredd, Pont Saint-Michel på den ene
arm av Seinen, Pont au Change på
andre, løp fra Porte Saint-Michel i universitetet, til Porte Saint-Denis i
byen.
Men under alle disse navnene var det men to gater, foreldre gater, genererer
gatene, - de to arteriene i Paris.
Alle de andre vener av den triple byen enten avledet deres tilbud fra dem eller
tømt inn i dem.
Uavhengig av disse to hovedgatene, piercing Paris diametralt i
hele dens bredde, fra side til side, felles for hele hovedstaden, City og
Universitetet hadde også hver sin flotte
spesiell gate, som gikk på langs av dem, parallelt med Seinen, klipping, da det
passerte, i rett vinkel, de to arterielle gjennomfartsårer.
Derfor, i byen, ned en i en rett linje fra Porte Saint-Antoine
til Porte Saint-Honoré, i Universitetets fra Porte Saint-Victor til
Porte Saint-Germain.
Disse to store gjennomfartsveier krysses av de to første, dannet lerretet ved
som hvilte, knotted og overfylte sammen på hver hånd, det labyrintiske nettverk av
gatene i Paris.
I det uforståelige plan av disse gatene, skiller man også på
ser oppmerksomt, to klynger av store gater, som forstørret skiver av korn,
ett i universitetet, den andre i
Town, som spredte seg gradvis fra broene til portene.
Noen spor av denne geometriske plan eksisterer fortsatt i dag.
Nå, hva gjorde aspektet hele denne til stede, da, sett fra toppen av
tårnene i Notre-Dame, i 1482? At vi skal prøve å beskrive.
For tilskueren som kom, pesende, etter at Pinnacle, var det først en blendende
forvirrende bilde av tak, skorsteiner, gater, broer, steder, spir, klokketårn.
Alt slo øyet samtidig: de utskårne Gable, den spisse tak, tårn
suspendert på vinkler av veggene; steinen pyramidene i det ellevte århundre,
skifer obelisker i det femtende, den runde,
bare tårnet på donjon holde, torget og ergre seg tårn av kirken, den store
og den lille, den massive og antennen.
Øyet var i lang tid, helt tapt i denne labyrinten, hvor det var ingenting
som ikke har sin originalitet, dens årsak, dens genialitet, dens skjønnhet, - ingenting
som ikke går fra kunst; begynnelsen
med det minste huset, med sine malte og utskårne front, med eksterne bjelker,
elliptiske dør, med prosjektering historier, til kongelige Louvre, som da hadde en
colonnade av tårn.
Men disse er de viktigste massene som ble så å skilles når øyet
begynte å venne seg til dette virvar av bygninger.
For det første, sier By .-- "Øya the City", som Sauval, som til tross
av hans forvirrede medley, har noen ganger så glade svinger av uttrykk, - "øya
byen er laget som et stort skip, fast
i mudderet og gått på grunn i gjeldende, nær sentrum av Seinen. "
Vi har nettopp forklart at i det femtende århundre, var dette skipet ankret
til de to bankene av elven av fem bruer.
Denne formen for et skip hadde også truffet heraldiske skriftlærde, for det er fra dette, og
ikke fra beleiringen av normannerne, at skipet som blazons gamle skjold Paris,
kommer, ifølge Favyn og Pasquier.
For ham som forstår hvordan å tyde dem, armorial lagrene er algebra,
armorial lagre har en tunge.
Hele historien til den andre halvdelen av middelalderen er skrevet i armorial
lagrene, - første halvdel er i symbolikken i romerske kirker.
De er hieroglyfene av føydalisme, lykkes de av teokrati.
Dermed the City først presentert seg for øyet, med sin hekk mot øst, og dets
baugen mot vest.
Slå mot baugen, hadde ett før man en utallige flokk av gamle tak,
over hvilke buet bredt den innledende dekket apsis av Sainte-Chapelle, som en
elefant hofter lastet med tårnet sitt.
Bare her, var dette tårnet de dristigste, mest åpne, mest
ornamentert spir av møbelsnekker arbeid som noensinne la himmelen kikke gjennom kjegle sin
av blonder.
I forkant av Notre-Dame, og svært nær for hånden, åpnet tre gatene i
Domkirkeplassen - en fin firkantet, foret med gamle hus.
Over sørsiden av dette stedet bøyd rynkete og mutt fasaden på Hotel
Dieu, og tak, som syntes dekket med vorter og pustler.
Deretter, på høyre og venstre, til øst og vest, innenfor den veggen av City,
som var enda så sammentrukket, steg klokketårn av en og tjue kirker, av
hver dag, i hver form, av alle størrelser,
fra lave og wormeaten Klokketårnet i Saint-Denis du Pas (Carcer Glaueini) til
slanke nåler av Saint-Pierre aux Boeufs og Saint-Landry.
Bak Notre-Dame, spre klosteret og dets gotiske galleriene ut mot
nord, i sør, den halve romerske palasset til biskopen, på øst, ørkenen
punktet i terrenget.
I dette mylder av hus øyet også kjennetegnes ved de høye open-arbeid
mitres av stein som deretter kronet taket selv, selv de mest opphøyde vinduer
palasset, Hotel gitt av byen,
under Karl VI, til Juvenal des Ursins;. litt lenger på, banen dekket av skur
av Palus Market, i enda et kvartal den nye apsis av Saint-Germain le
Vieux, forlenget i 1458, med litt
Rue aux Febves, og deretter, på steder, en firkantet overfylt med mennesker, en gapestokk,
reist på hjørnet av en gate, en fin fragment av fortauet Filip
Augustus, en praktfull flagging, sporete
for hestene føtter, i midten av veien, og så dårlig ut i
sekstende århundre av den miserable brostein, kalt "fortau på
League, "en øde rygg gårdsplass, med
en av de gjennomsiktige trapp tårn, som ble reist i det femtende
århundre, er en av dem fortsatt å bli sett i Rue des Bourdonnais.
Til slutt, på høyre side av Sainte-Chapelle, mot vest, Palais de
Justice uthvilt sin gruppe av tårnene på kanten av vannet.
Krattet av kongens hager, som dekket den vestlige punktet i City,
maskert Island du Passeur.
Som for vann, fra toppen av tårnene i Notre-Dame man knapt så det, på
hver side av byen, Seinen var skjult med bruer, bruene ved husene.
Og når blikk passerte disse broene, hvis tak var synlig grønn, gjengitt
mugne før sin tid av damp fra vann, hvis det var rettet mot venstre,
mot universitetet, den første bygningen
som rammet det var en stor, lav bunke tårnene, Petit-Chatelet, som gjesping
gate fortærte slutten av Petit-Pont.
Så, hvis ditt syn løp langs bredden, fra øst til vest, fra Tournelle til
Tour de Nesle, var det en lang Cordon av hus, med utskårne bjelker, farget glass
vinduer, hver historie prosjektering over at
under den, en uendelig sikksakk borgerlige gavler, ofte avbrutt av
munningen av en gate, og fra tid til annen også ved fronten eller vinkelen på en stor
Stone Mansion, plantet ved lette sitt, med
domstoler og hager, vinger og frittliggende bygninger, midt i denne befolkningen av overfylte
og smale hus, som en grand gentleman blant et mylder av rustics.
Det var fem eller seks av disse herskapshus på kaien, fra huset til Lorraine, som
delt med Bernardins grand innhegning ved siden av huset Tournelle, til
Hotel de Nesle, hvis vesentligste tårn endte
Paris, og hvis spisse tak var i en stilling, i løpet av tre måneder av året,
å foregripe, med sine svarte trekanter, på Scarlet disk av solnedgangen.
Denne siden av Seinen var imidlertid minst merkantile av de to.
Studenter møblert mer en publikum og mer støy der enn håndverkere, og det var
ikke skikkelig sett, helst kai, bortsett fra Pont Saint-Michel til Tour de
Nesle.
Resten av bredden av Seinen var nå en naken tråd, den samme som utenfor
Bernardins, igjen, et mylder av hus, stå med føttene i vannet, som
mellom de to broene.
Det var et stort oppstyr of laundresses, de skrek, og snakket og sang fra
morgen til kveld langs stranden, og slo en stor del av lin der, like
i vår tid.
Dette er ikke den minste av gayeties av Paris.
Universitetet presenterte en tett masse for øyet.
Fra den ene enden til den andre, det var homogen og kompakt.
De tusen tak, tett, kantet, klamrer seg til hverandre, sammensatt, nesten
alle, av de samme geometriske element, tilbys, sett ovenfra, det aspektet
av en krystallisering av det samme stoffet.
Den lunefulle ravinen av gater ikke kutte denne blokken av hus i altfor
uforholdsmessig skiver.
The førtito høyskoler var spredt rundt i en ganske lik måte, og det var
litt overalt.
The amusingly varierte toppene av disse vakre byggverk var et produkt av
samme art som den enkle tak som de underbitt, og var faktisk bare en
multiplikasjon av plassen eller terningen av samme geometriske figur.
Derfor de kompliserte hele effekten, uten å forstyrre det, ferdig, uten
overbelastning det.
Geometri er harmoni. Noen fine herskapshus her og der gjorde
praktfulle skisserer mot den pittoreske loft på den venstre elvebredden.
Huset til Nevers, huset til Roma, huset til Reims, som har forsvunnet, den
Hotel de Cluny, som fortsatt eksisterer, for trøst av kunstneren, og hvis tårn
var så dumt fratatt krone sin for noen år siden.
I nærheten av Cluny, den romersk palass, med fine rundbuer, en gang ble de varme badene
av Julian.
Det var svært mange klostre, av en skjønnhet mer hengiven, en storhet mer høytidelig enn
The Mansions, men ikke mindre vakkert, ikke mindre storslått.
De som først fanget øyet var Bernardins, med deres tre klokketårn;
Sainte-Genevieve, hvis firkantet tårn, som fortsatt eksisterer, gjør oss angre resten, den
Sorbonne, halvparten college, halvparten kloster, av
som så beundringsverdig ett skip overlever, den fine firkant kloster av
Mathurins; sin nabo, klosteret i Saint-Benoit, innen hvis veggene de har
hadde tid til å brolegge opp et teater, mellom
syvende og åttende utgaver av denne boken, den Cordeliers, med deres tre
enorm tilstøtende gavler, den Augustins, hvis grasiøse spir dannet, etter Tour
de Nesle, den andre denticulation på denne siden av Paris, fra vest.
Høgskolene, som er, faktisk den mellomliggende ring mellom klosteret og
verden, hold midt posisjon i den monumentale serie mellom Hotell og
the klostre, med en alvorlighetsgrad full av
eleganse, skulptur mindre svimmel enn palassene, en arkitektur mindre alvorlig enn
klostrene.
Dessverre forblir neppe noe av disse monumentene, der gotisk kunst kombinert
med så bare en balanse, rikdom og økonomi.
Kirkene (og de var mange og fantastiske ved universitetet, og de var
gradert det også i alle aldre av arkitektur, fra de runde buene
Saint-Julian til den spisse buene
Saint-Severin), dominerte kirkene hele, og, som en harmoni mer i denne
massen av harmonier, gjennomboret de i rask rekkefølge de mange åpne arbeid
gavler med kuttet spir, med åpne-arbeid
bell tårn, med slank tinder, hvis linjen var også bare en praktfull
overdrivelse av den akutte vinkelen på takene.
Bakken ved Universitetet var kupert, Mount Sainte-Genevieve dannet en enorm
tue i sør, og det var et syn å se fra toppen av Notre-Dame hvordan det
mylder av smale og kronglete gater (til-
dag Latinerkvarteret), de bunter av husene der, spredd ut i alle retninger
fra toppen av denne eminense, utfelt seg i uorden, og nesten
loddrett ned sin flankene, nesten til
vannkanten, har luften, noen for å falle, andre av klatrende opp igjen, og
alle holder til hverandre.
En kontinuerlig fluks av tusen svarte punkter som passerte hverandre på fortauene
gjorde alt flytte før øynene, det var befolkningen sett dermed fra aloft og
afar.
Til slutt, i intervaller av disse takene, av disse spir, av disse ulykker
utallige byggverk, som bøyde og vridde seg, og rufsete i så eksentriske en
måte den ekstreme linjen ved Universitetet,
en fikk et glimt, her og der, av et stort expanse av mosegrodd vegg, en tykk,
runde tårn, en crenellated byporten, skygging frem festningen, det var
vegg av Philip Augustus.
Beyond, glitret feltene grønne, og bortenfor, flyktet veiene, samt som ble spredt
noen mer forstads hus, som ble sjeldnere etter hvert som de ble mer
fjernt.
Noen av disse faubourgs var viktig: det var først, med start fra La
Tournelle, de Bourg Saint-Victor, med en bue broen over Bievre, dets abbedi
hvor man kunne lese gravskrift av Louis
le Gros, epitaphium Ludovici Grossi, og dens kirke med en åttekantet spir, flankert
med fire små klokketårn av det ellevte århundre (en lignende kan sees
på Etampes, det er ennå ikke ødelagt); neste,
the Bourg Saint-Marceau, som allerede hadde tre kirker og et kloster, deretter
forlater mill av Gobelins og de fire hvite vegger på venstre side, var det
Faubourg Saint-Jacques med den vakre
skåret korset i plassen sin, kirken Saint-Jacques du Haut-Pas, som da var
Gothic, spisse, sjarmerende, Saint-Magloire, en fin skip av det fjortende århundre,
som Napoleon omgjort til et høyloft;
Notre-Dame des Champs, hvor det var bysantinske mosaikker, til slutt, etter å ha
venstre bak, full i landet, klosteret des Chartreux, en rik byggverk
moderne med Palais de Justice,
med sin lille hage delt inn i avdelinger, og det hjemsøkte ruinene av
Vauvert, falt øyet, mot vest, på de tre romerske spirene på Saint-Germain des
Pres.
The Bourg Saint-Germain, som allerede er et stort fellesskap, dannet femten eller tjue gater
bak, den spisse klokketårnet i Saint-Sulpice merket et hjørne av
byen.
Tett ved siden av det en descried den firkanten kapsling messeområde
Saint-Germain, hvor markedet ligger i dag, så abbeden i gapestokk, en pen
liten runde tårn, godt avkortet med en
blytung kjegle, den Brickyard ble ytterligere på, og Rue Fire du, som førte til
felles Bakehouse, og kverna på haug sitt, og Lazar huset, et lite hus,
isolerte og halvparten sett.
Men det som tiltrakk øyet mest av alle, og fast det for lang tid på den
punkt, ble klosteret selv.
Det er sikkert at dette klosteret, som hadde en stor luft, både som menighet og som
seignory; at Abbatial palass, der biskopene av Paris regnet seg lykkelig
om de kunne passere natten, at
matsalen, hvorpå arkitekten hadde skjenket luften, skjønnhet, og rosen
vindu av en katedral, som elegant kapell av jomfru, at monumental sovesal;
de store hager, at portcullis, at
Drawbridge, at konvolutt av brystvernet som laftet til Eye Verdure av
omliggende engene, de gårdsrom, der skinte menn på armer, blandet
med gylden takler, - hele gruppert og
gruppert rundt tre høye spir, med runde buer, godt plantet på en gotisk
apsis, gjorde en fantastisk figur mot horisonten.
Da, på lengde, etter å ha overveiet Universitetet i lang tid, snudde deg
mot høyre bredd, mot Town, ble tegnet av opptog brått
endret.
Byen, faktisk mye større enn universitetet, var også mindre av en enhet.
Ved første øyekast så man at det var delt inn i mange massene, bemerkelsesverdig
distinkte.
Først østover, i den delen av byen som fortsatt tar sitt navn fra
myr hvor Camulogenes viklet Caesar, var en haug med palasser.
Blokken utvidet til helt i vannkanten.
Fire nesten sammenhengende Hotels, Jouy, Sens, Barbeau, huset til dronningen, speilvendt
deres skifer topper, brutt med slanke tårn, i Seinen.
Disse fire byggverk fylte rommet fra Rue des Nonaindieres, til klosteret
the Celestins, hvis spir grasiøst lettet sin linje av gavler og
tinder.
Et par miserable, grønnaktig skur, hengende over vannet foran disse overdådige
Hoteller, ikke hindre en i å se de fine vinkler sine fasader, deres store,
kvadratiske vinduer med stein vindussprosser, deres
pekte verandaer overbelastet med statuer, den levende konturene av sine vegger, alltid
entydige, og alle de sjarmerende ulykker av arkitektur, som forårsaker gotisk kunst
har luften av begynnelsen kombinasjoner på nytt med hvert monument.
Bak disse palassene, utvidet i alle retninger, nå brutt, inngjerdet,
battlemented som et citadell, nå tilslørt av store trær som en Carthusian kloster, det
enorm og mangfoldig kapsling som
mirakuløs Hotel de Saint-Pol, der kongen av Frankrike hadde midler til å
overnattingsmuligheter ypperlig to og tyve prinser av rang av Dauphin og hertugen av
Burgunder, med sine domestics og deres
suiter, uten å telle de store herrer, og keiseren da han kom til visningen i Paris,
og løvene, som hadde sine egne Hotel på Royal Hotel.
La oss si her at en prins leilighet var så sammensatt av ikke mindre enn elleve
store rom, fra kammer staten til oratoriet, ikke å snakke om gallerier,
bad, damp-bad, og andre "overflødige
steder ", som hver leilighet ble gitt, for ikke å nevne den private
hager for hver av kongens gjester, for ikke å nevne kjøkken, har kjellere, den
innenlandske kontorer, den generelle refectories
av huset, fjærfe-meter, hvor det var tjueto general laboratorier,
fra bakehouses til vinkjellere, spill av tusen sorter, kjøpesentre, tennis,
og ridning på ringen, fuglebur,
fishponds, menasjerier, stall, fjøs, biblioteker, arsenaler og støperier.
Dette var hva en kongens palass, en Louvre, et Hotel de Saint-Pol ble deretter.
En by innenfor en by.
Fra tårnet hvor vi er plassert, Hotel Saint-Pol, nesten halvparten skjult av
fire store hus som vi nettopp har talt, var fortsatt svært stor og
helt fantastisk å se.
Man kunne det skille, veldig bra, men smart forent med rektor
bygging av lange gallerier, pyntet med malte glass og slanke søyler, den
tre hotellene som Charles V. hadde
slått sammen med hans palass: Hotel du Petit-Muce, med luftige balustrade, som
dannet en grasiøs grensen til taket, den Hotel of the Abbe de Saint-Maur, ha
forfengelighet av en festning, et stort tårn,
machicolations, smutthull, jern rister, og over den store Saxon døren, armorial
lagre av abbed, mellom de to mortises of the Drawbridge, den Hotel of
the Comte d'Etampes, hvis Donjon beholde,
ødelagt på toppmøtet sitt, ble avrundet og hakk som en hane er kam, her og der,
tre eller fire gamle eiketrær, danner en dusk sammen som enorm blomkål;
gambols av svaner, i det klare vannet i
fishponds, alle i folder av lys og skygge, mange gårdsrom hvorav ett skuet
pittoreske bits; Hotel av Lions, med sin lave, spisse buer på korte,
Saxon søyler, dens jern gitter og dens
evigvarende brøl; skyte opp over hele skalaen-ornamentert spir av
Ave-Maria, til venstre, huset til Provost av Paris, flankert av fire små
tårn, delikat riller, i midten;
på ekstremiteten, Hotel Saint-Pol, skikkelig sett med sine multiplisert
fasader, dets etterfølgende enrichments fra tidspunktet for Charles V., det hybride
utvekster, som den fancy av
Arkitektene hadde lastet det i løpet av de siste to århundrer, med all den apsidene sine
kapeller, alle gavler sine gallerier, tusen weathercocks for de fire verdenshjørner,
og de to høye sammenhengende tårn, som
konisk tak, omgitt av brystvernet ved basen, så ut som de pekte caps
som har sine kanter dukket opp.
Fortsetter å montere historier av denne amfiteater av palasser spredt ut langveisfra
på bakken, etter å ha krysset en dyp ravine uthult av takene i
Town, som markerte passering av Rue
Saint-Antoine, nådde øyet huset til Angouleme, en enorm bygging av mange
epoker, hvor det var helt nytt og veldig hvite deler som smeltet ingen bedre
i helhet enn en rød lapp på en blå doublet.
Likevel er bemerkelsesverdig spisse og høye taket av moderne palass, strittende
med utskårne takutstikk, dekket med plater av bly, hvor kveilet tusen fantastisk
arabeskene musserende kommer det belegg of
forgylt bronse, som tak, så merkelig damascened, pilte oppover grasiøst fra
Midt i den brune ruinene av den gamle bygningen, som har store og gamle tårn,
avrundet etter alder som fat, synker sammen
med alderdom, og rending seg fra topp til bunn, lignet stor buk
unbuttoned. Bak steg skogen spirene av
Palais des Tournelles.
Ikke en visning i verden, enten på Chambord eller ved Alhambra, er mer magi, mer
antenne, mer fortryllende, enn at kratt av spir, små klokketårn, skorsteiner,
vær-skovler, svingete trapper, lanterner
der dagslyset gjør sin vei, som synes kuttet ut på et slag, paviljonger,
spindel-formet tårn, eller, som de da ble kalt, "tournelles," alle ulike i
form, i høyde, og holdning.
En ville ha uttalt det en gigantisk stein sjakk-board.
Til høyre for Tournelles at truss enorme tårn, svart som blekk, kjører
inn i hverandre og bundet, som det var, av en sirkulær vollgrav; at donjon beholde, mye mer
gjennomboret med smutthull enn med windows;
at Drawbridge, alltid hevet, at portcullis, alltid senkes, - er
Bastille.
De slags svart nebb som prosjektet fra mellom brystvernet, og som du
ta fra en avstand for å være hule tuter, er kanoner.
Under dem, ved foten av den formidable byggverk, se, Porte Sainte-Antoine,
begravd mellom de to tårnene.
Utover det Tournelles, spre så langt som veggen av Charles V., ut, med rik
avdelinger av Verdure og av blomster, en fløyel teppe av dyrket mark og kongelig
parker, midt i der man
anerkjent av sin labyrint av trær og smug, den berømte Daedalus hagen som
Ludvig XI. hadde gitt Coictier.
Legens observatorium steg over labyrint som en stor isolert kolonne,
med et lite hus for en hovedstad. Forferdelig astrologies fant sted i den
laboratorium.
Det til-dag er Place Royale.
Som vi nettopp har sagt, kvartalet av palasset, som vi nettopp har forsøkt å
gi leseren en ide ved å angi kun den øverste punktene, fylte vinkelen
som Charles V. 's vegg laget med Seinen i øst.
Sentrum av byen ble okkupert av en haug av hus for befolkningen.
Det var der, faktisk, at de tre bruene disgorged på høyre bredd, og
broer fører til bygging av boliger fremfor palasser.
Det forsamling av borgerlige boliger, presset sammen som cellene i en bikube,
hadde en skjønnhet i seg selv. Det er med takene i en kapital som med
bølgene i havet, - de er store.
Først gatene, krysset og viklet inn, danner hundre morsomme figurer i
blokken, rundt torget, var det som en stjerne med tusen stråler.
The Rues Saint-Denis og Saint-Martin, med sine utallige forgreninger, rose en
etter den andre, som trær sammenflettede sine grener, og så kroket
linjene, den Rues de la Platrerie, de la
Verrerie, de la Tixeranderie, etc., meandered over alle.
Det var også fint byggverk som stakk den vettskremte bølgebevegelser av det hav av
gavler.
Innerst i Pont aux Changeurs, bak som skuet en Seinen skummende
under hjulene på Pont aux Meuniers, var det Chalelet, ikke lenger
en romersk tårn, som under Julian
Frafalne, men en føydal tårn av det trettende århundre, og av en stein så hardt
at hakke ikke kunne bryte ut så mye som tykkelsen på knyttneve i en
løpet av tre timer, det var de rike
kvadratisk klokketårn av Saint-Jacques de la Boucherie, med sine vinkler alle skumming
med utskjæringer, som allerede er beundringsverdig, selv om det ikke var ferdig i det femtende
århundre.
(Det manglet, spesielt de fire monstre, som fortsatt er plassert til-dag på
hjørnene av taket sitt, har luften av så mange sfinksene som er propounding til nye
Paris gåten om det gamle Paris.
Rault, billedhuggeren, bare plassert dem i posisjon i 1526, og fikk tjue
franc for sine smerter.)
Det var Maison-aux-Piliers, søyle hus, åpne på at Place de
Greve av disse har vi gitt leseren en ide, det var Saint-Gervais, som en
front "i god smak" har siden bortskjemt;
Saint-Mery, hvis gamle spisse buer var fortsatt nesten rundbuer, Saint-Jean,
hvis praktfulle spir var velkjente, det var tjue andre monumenter, som
ikke forakt å begrave sine undere i at kaos av sorte, dype, trange gater.
Legg til kors hugget stein, mer overdådig spredt gjennom rutene enn
selv gibbets; kirkegården av Innocents, hvis arkitektoniske vegg kan
sees i det fjerne over hustakene;
gapestokken av markedene, hvis toppen var synlig mellom to skorsteiner på Rue de
la Cossonnerie; stigen av Croix-du-Trahoir i sin firkantet alltid svart med
mennesker, den sirkulære bygninger hvete
mart, fragmenter av Philip Augustus gamle veggen, noe som kan gjøres her ute
og der, druknet mellom husene, gnog sine tårn av eføy, sine dører i ruiner,
med småskader og deformert strekninger av
veggen, kaia med sine tusen butikker, og dens blodige knacker er yards; Seinen
beheftet med båter fra Port au foin til Port-l'Eveque, og du vil ha en
forvirret bilde av hva de sentrale trapezium av byen var som i 1482.
Med disse to kvartalene, en av Hotels, den andre av hus, den tredje trekk ved
aspekt presentert av byen var en lang sone av klostre, som grenser det nesten
hele omkretsen sin, fra
økende til solnedgangen, og bak den sirkelen av festningsverkene som hemmet i
Paris, dannet en andre interiør kapsling klostre og kapeller.
Dermed umiddelbart tilstøtende parken des Tournelles, mellom Rue Saint-Antoine
og Vielle Rue du Temple, der sto Sainte-Catherine, med sine enorme
dyrket land, som ble avsluttet kun ved veggen i Paris.
Mellom det gamle og det nye Rue du Temple, var det Temple, en skummel gruppe
tårn, høye, oppreist, og isolert i midten av et stort, battlemented kabinett.
Mellom Rue Neuve-du-Temple og Rue Saint-Martin, var det Abbey of Saint-
Martin, midt i sine hager, en ypperlig befestet kirke, hvis belte laget av
tårn, som diadem av Bell tårn,
gitt i kraft og prakt kun til Saint-Germain des Pres.
Mellom Rue Saint-Martin og Rue Saint-Denis, spre kapsling
Trinite.
Til slutt, mellom Rue Saint-Denis, og Rue Montorgueil, sto Filles-Dieu.
På den ene siden, kunne råtne tak og unpaved kapsling Cour des mirakler være
descried.
Det var den eneste bespottende ringen som var knyttet til at fromme kjede av klostrene.
Til slutt, den fjerde avdeling, som strakte seg ut i byområdet
av takene på høyre bank, og som okkuperte den vestlige vinkelen på
kabinett, og bredden av elva ned
stream, var et friskt klynge av palasser og hoteller trykket nær om bunnen av
Louvre.
Den gamle Louvre Filip Augustus, at enorme byggverket hvis store tårn rallied
om det tre og tjue sjef tårn, for ikke å regne det mindre tårn, virket fra en
avstanden til å være nedfelt i den gotiske
takene på Hotel d'Alençon, og Petit-Bourbon.
Dette Hydra av tårn, gigantiske vokter av Paris, med sine fire og tjue hoder,
alltid oppreist, med sine uhyrlige bakdel, lastet eller skalert med skifer, og alle
streaming med metallisk refleksjoner,
avsluttet med fantastisk effekt konfigurasjonen av byen mot vest.
Dermed en enorm blokk, som romerne kalte iusula, eller øy, borgerlige
hus, flankert på høyre og venstre av to blokker av palasser, kronet, den ene
ved Louvre, den andre av Tournelles,
grenser i nord til et langt belte av klostre og dyrket vedlegg, alle
slått sammen og smeltet sammen i én visning, på disse tusenvis av byggverk,
som fliser og skiferheller tak skissert på
hverandre så mange fantastiske kjeder, klokke tårn, tatovert, riflet, og
pyntet med vridd bånd, av de fire og førti kirker på høyre bredd;
myriader av kryss gater, for grensen på
den ene siden, en kapsling høye murer med firkantede tårn (som ved Universitetet hadde
runde tårn), på den andre, Seinen, kuttet av broer, og peiling på brystet sitt en
mylder av båter, se byen av Paris i det femtende århundre.
Utover veggene, presset flere forstadsområder landsbyer tett om portene, men mindre
tallrike og mer spredt enn universitetet.
Bak Bastille var det tjue skur gruppert rundt den nysgjerrige
skulpturer av Croix-Faubin og den flygende buttresses av Abbey of Saint-
Antoine des Champs, så Popincourt, mistet
blant hvete felt, så la Courtille, en lystig landsbyen vin-butikker; grenda
Saint-Laurent med kirken sin hvis klokketårn, langveisfra, syntes å legge seg til
den spisse tårn av Porte Saint-
Martin, den Faubourg Saint-Denis, med det store kabinett av Saint-Ladre; utover
Montmartre Tor, Grange-Bateliere, omkranset med hvite vegger, bak, med
sin chalky bakker, Montmartre, som hadde
da nesten like mange kirker som vindmøller, og som har holdt bare vindmøllene, for
samfunnet ikke lenger krav annet enn brød for kroppen.
Til slutt, utenfor Louvre, Faubourg Saint-Honoré, som allerede er betydelig ved at
tid, kunne sees som strekker seg inn i feltene, og Petit-Bretagne skinnende
grønt, og Marche aux Pourceaux
sprer seg i utlandet, i hvis senteret svulmet den forferdelige apparat som brukes til koking
falskmyntnere.
Mellom la Courtille og Saint-Laurent, hadde øyet allerede lagt merke til, på toppen
av en eminense huk midt ørkensletter, en slags byggverk som lignet
fra avstand en ødelagt colonnade, montert
ved en kjeller med grunnlaget sitt blottet.
Dette var verken en Parthenon, eller et tempel av de olympiske Jupiter.
Det var Montfaucon.
Nå, hvis opptellingen av så mange byggverk, sammendrag som vi har forsøkt å
gjør det, har ikke knust i leserens sinn den generelle bildet av gamle Paris, som vi
har konstruert det, vil vi rekapitulere det med få ord.
I sentrum, øya med City, ligner som å danne en enorm skilpadde,
og kaster ut sine broer med fliser for skjell, som ben fra under sin grå
skall av tak.
På venstre, den monolittiske trapezium, fast, tett, strittende av universitetet;
på høyre, den store halvsirkelen av byen, mye mer blandede med hager og
monumenter.
De tre blokker, by, universitet, og byen, marmorert med utallige gater.
Tvers av alle, Seinen, "fostermor Seine," sier som fader Du Breul, blokkerte
med øyer, broer og båter.
Informasjon om et enormt vanlig, lappet med tusen slags dyrket tomter, sådd
med fine landsbyer.
På venstre, Issy, Vanvres, Vaugirarde, Montrouge, Gentilly, med sitt runde tårn
og dens firkantede tårn, etc., til høyre, tjue andre fra Conflans til Ville-
l'Eveque.
På horisonten, en kant av åser ordnet i en sirkel som kanten av bassenget.
Til slutt, langt borte i øst, Vincennes, og dens syv firkantet tårn til
sør, Bicetre og dens spisse tårn, i nord, Saint-Denis og dens spir, å
vest, Saint Cloud og dens donjon beholde.
Slik var det Paris som ravnen, som levde i 1482, skuet fra toppene
tårnene i Notre-Dame.
Likevel sa Voltaire i denne byen, at "før Louis XIV., Hadde det, men
fire flotte monumenter ": kuppelen av Sorbonne, Val-de-Grace, den moderne
Louvre, og jeg vet ikke hva den fjerde var--the Luxembourg, kanskje.
Heldigvis var Voltaire forfatteren av "Candide" på tross av dette, og på tross av
dette, er han blant alle menn som har fulgt hverandre i den lange serien av
menneskeheten, den som har best besatt den diabolske le.
Dessuten beviser dette at man kan være en fin geni, og likevel forstår ingenting av
en kunst som man ikke hører hjemme.
Visste ikke Moliere forestille seg at han gjorde Raphael og Michael-Angelo en veldig stor
ære, ved å kalle dem "de Mignards av alder?"
La oss vende tilbake til Paris og til det femtende århundre.
Det var da ikke bare en kjekk by, det var en homogen by, en arkitektonisk
og historisk produkt av middelalderen, en krønike i stein.
Det var en by dannet av to lag bare; den romanske laget og gotiske lag;
for den romerske lag hadde forsvunnet lenge før, med unntak av Hot Baths
Julian, hvor det fortsatt hull gjennom tykk skorpe av middelalderen.
Som for den keltiske lag, var ikke prøver lenger å bli funnet, selv når synker
brønner.
Femti år senere, da renessansen begynte å mingle med denne enheten som ble
så alvorlig og likevel så variert, den blendende luksus av sine fantasier og systemer, dets
debasements av romerske rundbuer, Gresk
søyler og gotiske baser, sin skulptur som var så mørt og så ideelt, dets
særegen smak for arabeskene og akantus blader, dens arkitektoniske hedenskap,
samtidige med Luther, Paris, ble
kanskje enda vakrere, men mindre harmonisk for øyet, og til
trodde.
Men dette fantastiske øyeblikket varte bare for en kort tid, renessansen var ikke
upartisk, det var ikke selve innholdet med bygning, ønsket det å ødelegge, det er sant
at det nødvendige rommet.
Dermed Gothic Paris var ferdig bare for et øyeblikk.
Saint-Jacques de la Boucherie hadde knapt blitt fullført når riving av
gamle Louvre ble påbegynt.
Etter det ble den store byen mer vansiret hver dag.
Gothic Paris, under noe som romersk Paris var avskrapt, ble avskrapt i sin tur, men kan
noen si hva Paris har erstattet det?
Det er Nordens Paris Catherine de Medicis ved Tuileries, - Nordens Paris Henri II,.
ved Hotel de Ville, to byggverk fortsatt i fin smak, -. Nordens Paris Henri IV, på
Place Royale: fasader i tegl med
stein hjørner, og planlagt tak, tri-farget hus, - Nordens Paris Louis XIII,.
ved Val-de-Grace: en knust og knebøy arkitektur, med hvelv som kurv-
håndtak, og noe ubeskrivelig pot-
bellied i kolonnen, og tette i kuppelen, - Nordens Paris Louis XIV, i.
Invalides: grand, rike, forgylt, kulde, - Nordens Paris Louis XV, i Saint-Sulpice.
flater, knops bånd, skyer,
vermicelli og chiccory blader, alle i stein; - Nordens Paris Louis XVI, i.
Pantheon: Saint Peter i Roma, dårlig kopiert (den bygningen er klønete toppet sammen,
som ikke har endret sitt linjer), - den
Paris av republikken, i School of Medicine: en fattig gresk og romersk smak,
som ligner på Colosseum eller Parthenon som grunnloven av året
. III, ligner lover Minos, - det er
heter i arkitektur, "the Messidor" smak; - Nordens Paris Napoleon på Place
Vendome: dette er sublim, en kolonne med bronse laget av kanoner, - Nordens Paris
Restaurering, ved Bourse: en veldig hvit
colonnade støtter en veldig glatt frise, hele er plassen og koste tjue
millioner.
Til hver av disse karakteristiske monumentene er det festet med en likhet av smak,
mote, og holdning, et visst antall boliger spredt rundt i ulike
kvartalene og som øyne
connoisseur skiller enkelt og furnishes med en dato.
Når man vet hvordan å se, finner man ånden av et århundre, og fysiognomi of
en konge, selv i de dørhammer på en dør.
Nordens Paris i dag har altså ingen generell fysiognomi.
Det er en samling av prøver av mange århundrer, og de fineste har forsvunnet.
Hovedstaden vokser bare i hus, og hvilke hus!
På den hastigheten som Paris nå fortsetter, vil den fornye seg hver
femti år.
Dermed den historiske betydningen av sin arkitektur blir avskrapt hver dag.
Monumenter blir sjeldnere og sjeldnere, og man synes å se dem gradvis oppslukt,
ved flom av hus.
Våre fedre hadde en Paris av stein, våre sønner vil ha en av gips.
Så langt som den moderne monumentene i nye Paris er bekymret, ville vi gjerne være unnskyldt
fra å nevne dem.
Det er ikke at vi ikke beundre dem som de fortjener.
Sainte-Genevieve M. Soufflot er absolutt den fineste Savoy kake som har
noensinne er laget i stein.
The Palace av Legion of Honor er også en svært fremstående litt bakverk.
Domen av hvete markedet er en engelsk jockey cap, i stor skala.
Tårnene i Saint-Sulpice er to store klarinetter, og formen er så god som noen
andre, telegrafen, forvridd og griner, danner en beundringsverdig ulykke ved
takene.
Saint-Roch har en dør som for prakt, er sammenlignbart bare som for
Saint-Thomas d'Aquin. Det har, også, en korsfestelse i høyt relieff,
i en kjeller, med en sol forgylt tre.
Disse tingene er ganske fantastisk. Lykten av labyrinten av Jardin
des Plantes er også veldig genial.
Som for Palace of the Bourse, som er gresk for å colonnade sin, Roman i
rundbuer av dører og vinduer, av renessansen i kraft av sin flate
hvelv, er det utvilsomt en veldig korrekt og
veldig ren monument, beviset er at det er kronet med et loft, som aldri ble
sett i Athen, en vakker, rett linje, grasiøst brutt her og der ved
stovepipes.
La oss legge til at dersom det er i henhold til regelen om at arkitekturen til en bygning skal
være tilpasset til sitt formål på en slik måte at dette formålet skal umiddelbart
fremgår av bare aspektet av
bygning, kan man ikke være for mye overrasket over en struktur som kan være likegyldig -
palasset av en konge, et kammer av kommuner, en by-hall, en høyskole, et ri-
skole, et akademi, en lagerbygning, en domstol-
huset, et museum, en brakke, en grav, et tempel eller et teater.
Men det er en Exchange. Et byggverk bør dessuten egnet
til klimaet.
Dette er tydeligvis konstruert spesielt for vårt kalde og regnfulle skyene.
Den har et tak nesten like flat som tak i Østen, som innebærer feiing taket
om vinteren når det snør, og selvfølgelig tak er laget for å være feid.
Som for sitt formål, som vi nettopp snakket, oppfyller det den til en undre seg over, det er en Bourse
i Frankrike som det ville ha vært et tempel i Hellas.
Det er sant at arkitekten var på en god del problemer med å skjule klokken ansiktet,
som ville ha ødelagt renheten av fine linjer av fasaden, men på den
Derimot har vi at colonnade som
sirkler rundt bygningen og under som på dager med høy religiøs seremoni, den
teoriene om aksje-meglere og hoffolkene handel kan utvikles slik
majestetisk.
Disse er veldig superb strukturer.
La oss legge til en mengde fine, morsomme og varierte gater, som Rue de Rivoli, og
Jeg vet ikke fortvile av Paris presentere for øyet, sett fra en ballong, som
rike linje, at overflod av detaljer,
at mangfoldet av aspektet, som grandiose noe i det enkle, og uventet i
den vakre, som karakteriserer en brikke-board.
Imidlertid kan beundringsverdig som Nordens Paris til-dag ser ut til deg, rekonstruere Paris
det femtende århundre, kall det opp før du i tanker, se på himmelen tverrskips
som overraskende skog av spir, tårn,
og klokketårn, spredt ut i sentrum av byen, rive bort på punktet i
øyer, fold ved buene av broene, Seinen, med sine brede, grønne og gule
strekninger, mer variabel enn huden på en
slangen; prosjektet klart mot en asurblå horisonten den gotiske profilen til denne gamle
Paris.
Gjør sin kontur flyte i en vinterdag tåke som klynger seg til sine mange skorsteiner;
drukner det i dyp natt og se Odd spille av lys og skygger i at
dyster labyrint av byggverk; kastet på det
en stråle av lys som skal vagt skissere det og grunn til å komme ut av tåke
store hoder av tårnene, eller ta det svart silhuett igjen, live opp med skygge
de tusen akutte vinkler av spir og
gavler, og gjøre det starter ut mer toothed enn en hai er kjeven mot en kobberfargede
vestlige himmel, - og deretter sammenligne.
Og hvis du ønsker å motta av den antikke byen et inntrykk som den moderne
man kan ikke lenger gi deg, klatre - om morgenen av noen store festival, under
den stigende sol påske eller pinse -
climb på noen forhøyet punkt, hvorfra du kommandoen hele hovedstaden, og være til stede
ved oppvåkning av klokkespill.
Se, på et signal gitt fra himmelen, for det er solen som gir den, alle de
kirker kogger samtidig.
Først kommer spredt slag, kjører fra en kirke til en annen, som når musikere
gi advarsel om at de er i ferd med å begynne.
Så, alt på en gang, se - for det virker til tider som om øret hadde også en
synet av sitt eget, - se, stigende fra hver klokketårn, noe som en kolonne med
lyd, en sky av harmoni.
Først monterer vibrasjonen av hver klokke rett opp, rene og så å si,
isolert fra de andre, inn i den praktfulle morgenhimmelen, så, litt etter litt, som
de sveller de smelter sammen, mingle, er
fortapt i hverandre, og amalgamate i en fantastisk konsert.
Det er ikke lenger noe annet enn en masse av klangfulle vibrasjoner ustanselig sendt ut
fra de mange klokketårn, flyter, kupert, grensene, virvler over byen,
og forlenger langt utover horisonten den øredøvende sirkel av sine svingninger.
Likevel er dette havet av harmoni ikke noe kaos, stor og dyp som den er, har det
ikke mistet sin gjennomsiktighet, du se viklingene av hver gruppe av notater som
rømmer fra klokketårn.
Du kan følge dialogen, ved å svinger grav og skingrende, av diskant og bass, og du
kan se oktaver spranget fra et tårn til en annen, du ser dem spirer fram,
vinger, lys, og plystring fra
Silver Bell, å falle, ødelagt og haltende fra klokken tre, du beundrer i sine
Midt de rike gamut som ustanselig stiger og re-stiger de syv bjeller
Saint-Eustache, du ser lett og rask
bemerker kjører over det, kjøre tre eller fire lysende svinger, og forsvant som
lyn.
Yonder er Abbey of Saint-Martin, en skingrende, sprakk sangeren, her gruff og
dyster stemme på Bastillen, i den andre enden, den store tårn i Louvre, med
sin bass.
Den kongelige klokkespill av palasset sprer på alle sider, og uten avslapning,
resplendent triller, hvorpå falle, med jevne mellomrom, de tunge slag fra
The Belfry of Notre-Dame, som gjør dem glitrer som ambolt under hammeren.
I intervaller se deg passasjen av lyder i alle former som kommer fra
triple skrallende Saint-Germaine des Pres.
Så, igjen, fra tid til annen, åpner denne massen av sublime støy og gir passasje
til taktene til Ave Maria, som stråler frem og glitrer som en aigrette of
stjerner.
Nedenfor, i selve dypet av konserten, du forvirret skille interiør
chanting av kirkene, som puster ut gjennom den vibrerende porene av deres
hvelvede tak.
Sannelig, dette er en opera som det er verdt bryet med å lytte til.
Vanligvis er støyen som rømmer fra Paris om dagen i byen snakker; ved
natt, det er byen puste, i dette tilfellet er det byen synge.
Låne et øre, da, til denne konserten klokketårn, spredt over hele murring av halve
en million menn, den evige plaint av elven, det uendelige breathings av vinden,
graven og fjerne quartette av de fire
skoger arrangert utover fjellene i horisonten, som enorme stabler av orgel
rør, slukk, som i en halv skyggen, alt som er altfor hes og altfor skingrende om
sentrale klokkespill, og si om du vet
alt i verden, rikere og mer gledesfylt, mer gylden, mer blendende, enn dette
tumult bjeller og klokkespill, - enn denne ovn av musikk, - enn disse titusen
frekke stemmer chanting samtidig i
the fløyter av stein, tre hundre meter høy, - enn denne byen som ikke lenger
alt annet enn et orkester, - enn denne symfonien som produserer lyden av en
Tempest.